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一泓青水水含烟翠山岚墨染阑珊

缥缈蔚然开浩荡平漠舒展现微澜星辉素月丹阳里泠然寥廓海上天 璀璨好大千画引无限江山

 
 
 

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【转载】国画大师陈明谋墨竹欣赏—折枝竹2 [重整]  

2017-05-26 21:22:16|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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中国美术家协会会员、福建省画院著名画家刘秉贤先生认为:“陈老画竹,宾主有分,虚实相生,枝干笔力雄健,多而不乱,密而不塞。经长年探究,可说他的竹子画已逾越过他的老师江浙大师吴茀之的门槛间或吸纳紫阳山民蒲作英的遗风并间有李鱓的韵味他画竹还有与众不同之处鉴于山乡滋养西学熏陶他能自如地在竹画中添景配色,使画境更显深远,色墨相映成趣,从而形成了他画竹的独特风貌,深受人们喜爱。

郑板桥说过余始画竹,能少而不能多,既而能多矣又不能少,此层功力最难也,近六十外始知减枝减叶法。陈老先生七十年来苦心致力于表现墨竹,既擅画折枝竹,也善画丛竹,都能随手写去,超乎象外,不拘一格,自尔成局,神理俱足。

 先生1983年撰写的《谈画竹艺术》,“从古到今,从技到艺至品,全方位地论述,足见画家对竹用情之深。”其中曾介绍了自己学画竹的过程:“我从小很喜爱竹,对竹的生态比较熟悉。从未出土的笋芽,以至清明谷雨时节的新篁竞茁,夏日解箨放梢,秋来摇曳风雨,严冬仍然郁郁苍苍,情景十分深刻。我虽爱竹,但尚无掌握笔墨画竹的能力。早年从瓷器彩绘和画册上,开始摹仿一些墨竹,不甚理解。进学校后才画一些双钩写生,对竹的竿、枝、叶的形态结构,进一步得到了更为详细的了解。在初学掌握笔墨基础上,才逐渐转入用意忆和想象画墨竹。写生时首先把折枝竹子作一番剪裁取舍工夫,反复推敲。或在日光灯影下构成的图影,多观察多练习,最后做到心到笔随,心手相承,画出自己所感受的作品。”并指出:“要做到这一层,必须有一番勤学苦练的工夫。外师造化,中得心源是原则,还有如何掌握笔墨去表现的问题。”

下面按折枝竹、丛竹、风晴雨雪、兰竹、竹配花鸟五类,分别重新归类整理,逐一展示供大家鉴赏

篇是折枝竹2部分。

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